{"id":59880,"date":"2024-10-16T16:50:02","date_gmt":"2024-10-16T14:50:02","guid":{"rendered":"https:\/\/progettotouring.it\/radiotouring104\/?p=59880"},"modified":"2024-10-16T16:54:24","modified_gmt":"2024-10-16T14:54:24","slug":"perche-il-dogma-95-e-uno-dei-movimenti-cinematografici-piu-importanti-di-sempre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/progettotouring.it\/radiotouring104\/2024\/10\/16\/perche-il-dogma-95-e-uno-dei-movimenti-cinematografici-piu-importanti-di-sempre\/","title":{"rendered":"Perch\u00e9 il Dogma 95 \u00e8 uno dei movimenti cinematografici pi\u00f9 importanti di sempre"},"content":{"rendered":"

Nella primavera del 1995 nacque, grazie ai registi danesi Thomas Vinterberg<\/strong> e Lars Von Trier<\/strong>, il Dogma 95<\/strong>, un manifesto ispirato inizialmente al saggio francese di Fran\u00e7ois Truffaut<\/strong> “Une certaine tendance du cin\u00e9ma fran\u00e7ais”<\/strong> pubblicato su Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>.
\nProprio in Francia, a Parigi, il manifesto danese venne presentato durante la conferenza Le cin\u00e9ma vers son deuxi\u00e8me si\u00e8cle<\/em><\/strong>.<\/em>\u00a0Il mondo del cinema si era riunito per celebrare il primo secolo della settima arte e contemplare il futuro incerto del cinema commerciale. Chiamato a parlare del futuro, Lars von Trier<\/strong> inond\u00f2 il pubblico divertito con opuscoli rossi che annunciavano il “Dogma 95”<\/strong>. Il decalogo, al quale aderirono subito anche S\u00f8ren Kragh-Jacobsen<\/strong> e Kristian Levring<\/strong>, \u00e8 spesso definito anche con il significativo nome di “Voto di castit\u00e0”<\/strong>, che evoca lo spirito del movimento, ed \u00e8 stato stilato e firmato ufficialmente a Copenaghen, luned\u00ec 13 marzo 1995.<\/p>\n

L’obiettivo principale era quello di combattere le spese folli del nuovo cinema, ormai ricco di effetti speciali e investimenti miliardari. Le regole da seguire per raggiungere questo obiettivo furono espresse in un manifesto scritto:
\n1)<\/strong> Le riprese vanno girate sulle location. Non devono essere portate scenografie ed oggetti di scena (Se esistono delle necessit\u00e0 specifiche per la storia, va scelta una location adeguata alle esigenze).
\n2)<\/strong> Il suono non deve mai essere prodotto a parte dalle immagini e viceversa. (La musica non deve essere usata a meno che non sia presente quando il film viene girato).
\n3)<\/strong> La macchina da presa deve essere portata a mano. Ogni movimento o immobilit\u00e0 ottenibile con le riprese a mano \u00e8 permesso. (Il film non deve svolgersi davanti alla macchina da presa; le riprese devono essere girate dove il film si svolge).
\n4)<\/strong> Il film deve essere a colori. Luci speciali non sono permesse. (Se c’\u00e8 troppa poca luce per l’esposizione della scena, la scena va tagliata o si pu\u00f2 fissare una sola luce alla macchina da presa stessa).
\n5)<\/strong> Lavori ottici e filtri non sono permessi.
\n6)<\/strong> Il film non deve contenere azione superficiale. (Omicidi, armi, etc. non devono accadere).
\n7)<\/strong> L’alienazione temporale e geografica non \u00e8 permessa. (Questo per dire che il film ha luogo qui ed ora).
\n8)<\/strong> Non sono accettabili film di genere.
\n9)<\/strong> L’opera finale va trasferita su pellicola Academy 35mm, con il formato 4:3, non widescreen.
\n10)<\/strong> Il regista non deve essere accreditato.
\nQueste regole, che oggi potrebbero far storcere il naso a molti, rappresentarono allora un’ancora di salvezza per numerosi registi. Travolti da troppe possibilit\u00e0, finivano per non concludere nulla, mentre con queste regole, paradossalmente restrittive, riuscivano a liberare la creativit\u00e0. Lo stesso principio venne sperimentato in letteratura, con alcuni autori che si imponevano di scrivere opere utilizzando solo parole che iniziassero con la stessa lettera, per stimolare l’inventiva e superare l’asfissiante libert\u00e0 creativa.<\/p>\n

Il primo film Dogma fu Festen – Festa in famiglia<\/em><\/strong> di Vinterberg<\/strong>, uscito nel 1998. Un capolavoro acclamato dalla critica, vincitore del Premio della giuria al Festival di Cannes dello stesso anno. Anche Idioti<\/em><\/strong> di Lars von Trier<\/strong> fu presentato a Cannes lo stesso anno, ma ebbe meno successo, essendo un film leggermente pi\u00f9 intellettuale e complesso da comprendere appieno.<\/p>\n

Dopo l’uscita di questi due film, altri registi seguirono i principi del Dogma. Il franco-americano Jean-Marc Barr<\/strong> fu il primo non danese a dirigere un film secondo questi precetti. Il Dogma port\u00f2 inoltre alla produzione di una grande quantit\u00e0 di cortometraggi, tra cui Valgaften<\/em><\/strong> di Anders Thomas Jensen<\/strong>, che vinse l’Oscar come miglior cortometraggio nel 1999.<\/p>\n

Il movimento si sciolse ufficialmente nel 2005, e il 20 marzo di quell’anno, a Copenaghen, i registi firmarono il documento che sanc\u00ec la fine del patto, dopo dieci anni in cui furono prodotti 35 film. Spesso questi vengono indicati semplicemente con un numero (Dogma 1, Dogma 2, ecc.) anzich\u00e9 con il titolo vero e proprio.<\/p>\n

Dopo la fine del movimento, altri registi seguirono il decalogo, inserendo nel titolo dell\u2019opera la numerazione crescente, come tributo a un movimento che, a differenza della Nouvelle Vague<\/strong> o del cinema futurista<\/strong>, rimase pi\u00f9 in sordina ma ebbe un\u2019importanza paragonabile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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